很久没有写影评,因为很懒再加上没有动力,没有什么能牵引我内心的力量,将其激发出来。于是一直闷骚着,将任何想法烂在肚里,不能为社会创造任何物质财富和精神财富,就放任自己弥散于忧伤的情绪中。今天,趁着刚看完电影,还有激情向北打了鸡血的时候,我要尽情地抒发我的一些感受,供以后回忆。

《盗梦空间》中任何超级影迷也未曾关注过的问题
森森大军
森森大军
14 天前
盗梦空间

“What’s the most resilient parasite? An idea.”
这个世界上有一种虚无有存在的空间,它无从捉摸却又无时无刻地与现实空间平行进行着,互不冲突,它存在于每一个人的大脑里,与现实共享的世界不同的是,它独属于每一个人。它是梦境,我不知道该称它为第几维度的空间,或者它根本就没有维度。
昨天晚上我看了诺兰导演的作品《盗梦空间》,本来准备看完就直接写一篇观后感,但后来我转念一想,感觉这样太草率了。于是我关掉电脑躺在床上陷入了沉思直到我不知不觉的睡去并且深深地陷入到那个空间里,那个平日里曾无数次抵达过却又每次都充满新奇的地方。
《盗梦空间》里的“筑梦师”真的存在吗?梦只是一个存在于我们潜意识里的混沌的空间,如同宇宙初开连时间都没有概念。那么从混沌无垠到万物初生,从仅仅为空间概念的“梦”到令我们倍感真实的“梦境”,是谁创造了这个空间里的一切,又是谁主导这个空间的种种?
影片开始和结尾是的呼应是梦境的结束也是梦境的开始。故事一共有两条主线相互交织,难分彼此。一是道姆的造梦团队帮助齐藤实现商业野心,二是道姆与妻子梅尔在梦境与现实之间的爱恨纠葛。这种看似荒诞却又极度吸引你的故事无疑是十分精彩的,它可以让人陷入深思,去探索,去臆想。或者说,这部电影本身就是一场梦,有的观众看完就清醒了,有的观众却落进了“迷失域”里久久不能自拔。
影片的最后一幕是道姆如愿以偿的回到了自己的家,与家人团聚,但道姆的图腾,那个代表梦境的“陀螺”最后有没有停下来呢?你不知道,我也不知道,大家都不知道,或许连导演自己都不知道。“一千个观众眼里有一千个哈姆雷特。”这就是你的想法,你的梦境。
其实都无所谓了,“The dream is
real.”不是吗?谁又知道梦境不是真实的呢?也许现在坐在电脑前敲击键盘的我就处于无休止的梦里。只要能实现自己的理想,生活的幸福无论在哪一个空间里,现实还是梦境,都是一样的。
曾在微博上看到过一件很有意思的事情,它说“人类有哪些细思极恐的事情?人类的大脑正试图了解大脑。”可能脑袋里还存在着一个类似虫洞的东西吧,它把我们带到梦境里,也可以让你迷失在混乱里。至少现在不会,我想大概某一天我们去世了,就会去往那个地方吧,通过大脑到达电影里所说的“迷失域。”
快节奏而有烧脑的故事,其实更多的是对人性的思考,费希尔与自己的父亲,道姆与自己的妻子包括齐藤对自己一生的思考。有些事情是无法重来的,即便是在可以构建的梦里。虚拟与真实的混淆往往就在一线之间。迷失在虚幻里真实也将没有意义。
金属的陀螺转呀转呀,转呀转,与桌面摩擦发出“嗡嗡”的声音。
我看着钟表逆时针旋转,“咔哒咔哒”越来越快。 夕阳缓缓的升到头顶。
电脑屏幕上的字,一个个,一行行删除。 我合上了电脑… … ——2017.9.6中午

所谓好事不出门,坏事传千里。在电影上却不然,好坏一样声名远播。介于人民群众是历史的创造者的马列主义道理,在这里我充分了解的各位豆友的意见,和那估计是有史以来最高分的电影评分,在未观摩之前,就充满了满满的期待。这一次,群众的眼光果然雪亮的,我果然见识到了一部电影世界的这朵奇葩,完全崭新的故事。

百集奥斯卡系列影评

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    开始听说这部电影时兴趣不大,因为许多看过这部电影的人都以炫耀自己智商的方式来表达自己对这部电影的感受,而看不出他们是在看电影,其实这也是他们一直以来经营的生存方式的一种表现。因为我的经验是真正好的东西和其真实的情况都不在这种话语方式里看得到,而且往往好的东西也被糟蹋和误解了,就像糟蹋历史和许多一般价值一样。当然那时我还不知道这部译名《盗梦空间》(《Inception》)的内容,其导演克里斯托弗·诺兰我也不太熟悉,这类科幻电影也不是我最爱看的电影类型。要不是每周我都有看电影的习惯,我也许永远也不会看这部电影。而当我看完这部电影后,我想这是我在《黑客帝国》后看过的最出色的科幻电影。虽然我看的科幻电影不多,但就这类电影而言如果让人感到的是它的主题而不仅仅是它对基于某些科学研究基础上的想象力的话,那就是很伟大的电影了。何况《Inception》的想象力和严谨性,电影的本身故事的构建,表达方式及演员的表演,那些想象的图像表达都非常出色,这是一部伟大的科幻电影!
     当然对于这部严谨的科幻电影我们当然首先惊叹的是导演Christopher Nolan
的想象力。电影故事的基础是建立在以下依据科学研究基础上富有戏剧可能的想象基础上的。(当然这是我的理解。)
 1、人的潜意识其实也是自由意志,其实这是有本的,只是人们可控的自由意志(或者对有些人来说潜意识才是自由意志)感受不到。而且导演认为在那里,人脑比我们想象的要厉害的多,它的感知和创造同时进行而且无与伦比。梦境是可控的自由意志或者清醒的自由意志感知潜意识的一个途径。
2、有些经过训练极其聪明的大脑是可以进入自己的梦境创造物质世界的也就是他可以成为梦境里的上帝,而不像一般人那样无法控制潜意识只能感知和被动反应做出我们所理解的梦。也就是他可以做清醒的梦而那个梦可以让他成为物质世界的上帝,他可以创造而且更加聪明高效的创造一切他能想象到的一切。造梦者在梦境里的时间感知比现实要慢20倍,因为那里的效率更高。这让我们想起了物理学里的相对论里的时空描述,速度决定了时空。这也就不难理解造梦者拥有扭曲空间的能力。在造梦者那里他可以创造普通的物理世界也能创造更“非人类感知”的物理世界。现在的研究潜意识或者梦都是依据外界手段研究一个客体对象,导演把这一能力赋予了个体而且更大胆的想象了如果自己可以进入梦境的能力,当然这些想象也是有本的,一些哲学思考其实都有这样的论述,只是不能让人拥有摆脱局限的能力罢了。而且导演虽然没有详细介绍但电影里仿佛是通过一个装置和一些导线让拥有这个能力的人可以侵入别人的梦境就像现在科学研究做的,还可以让不清醒的自由意志或者清醒的自由意志进入自己造的梦境里。当然如果到此为止,就可能没有给戏剧张力和表达主题留有空间了,导演的想象力制造了一对矛盾。那就是当你自己造梦时你的潜意识里与非物质世界有关的也就是和人有关的不受你控制,而且当你侵入别人的梦境里时你自己的潜意识里的社会感知也就是非物质世界里的与人有关的一切潜意识也会进入别人的梦境并在受别人创造的物质环境影响。更进一步如果别人的也是造梦者,他必须让自己造的梦符合一些空间规律电影里的描述是“迷宫”式的物质世界才能让侵入者的投射不摧毁造梦者造的梦。这个矛盾的想象也是有所本,也就是精神和心理研究里社会影响对个体潜移默化的投射于潜意识而让自由意志无法感知甚至被其控制。这个矛盾的想象让电影创造的一个关于自我内心救赎的故事有了产生的可能而且让电影有了超越想象力本身的意涵。
3、在以上两个想象的基础上,就有所谓盗梦和植入意念的可能。盗梦有两种方式,其一无论是具有造梦能力的人还是没有造梦能力的人他创造的物质世界里都包含某些重要的信息,你可以去哪里获取你想要的,比如故事开始盗取斋藤梦里的信息的尝试。其二侵入者本身的投影给清醒的造梦者提供了了解侵入者内心深处某些信息的可能,就像Ariadne(艾伦•佩姬
扮演,女大学生,设计梦的人)对Cobb(莱昂纳多·迪卡普里奥扮演)
的心理辅导一样。而植入意念则是通过复杂的侵入、反侵入,设计和反设计及其对个体潜意识和具体情况的了解的基础上在多个拥有造梦能力的人合作基础上完成的,就像那个团队对Fischer(希里安·墨菲饰,那个大公司老板的儿子)做的那样。而且实际行为的时候经常是复杂梦中梦和多层梦境形式。
4、当然导演还设计了一些细节,让人们感到更加真实。比如拥有这种能力的人经常造梦的后遗症,比如化学家的镇定剂让造梦更稳定特别是梦中梦和更深层次的梦,比如让没有这些能力的接受防侵入的训练,比如如何通过听觉、坠落感通知和召醒造梦者,比如在服用镇定剂和不服用镇定剂梦中死亡后的结果,比如最深层次的梦就是完全潜意识的梦的层次limbo也就是服用镇定剂梦中死亡后的去处和Cobb主动造梦去往的地方等等细节。你知道这是必须没有细节再好的想象也是无法变成故事的。
    在观看电影时去理解这些想象是件需要时间的事,还好导演给了时间并把介绍这些故事基础的科学幻想作为故事的一个部分设计进了这个关于回家、自我救赎、战胜潜意识中不良意念和真实与虚幻矛盾主题的,关于盗梦和植入意念故事的电影里。
    回到电影本身,这部电影有明、暗和我前面说的介绍那些故事发生基础的想象力的设计三条线索。明的线索是Dom
Cobb和他的团队为何要去植入Fischer意念,如何植入意念及具体植入意念的过程
。暗的线索是在明的线索里插入Dom
Cobb的心理阴影的产生原因,影响和他如何战胜它并通过战胜它而让植入意念成功和自己目的达到,这是主体线索。并且设计了那些想象基础的介绍情节于明的线索里比如开始部分斋藤给予任务前的梦中梦展示,比如由于Cobb无法在自己设计的梦里避免自己的潜意识对妻子愧疚引起的破坏Cobb自己行为的投射而找Ariadne的训练。这种线索设计是不复杂的,原因是内容太复杂你不能再设计复杂的故事线索。
    电影里的推动故事发展的矛盾,明的线索里有Cobb归家的矛盾,当然和Cobb开始服务的公司的矛盾显得很苍白在蒙巴萨的街头追击显得多余,和Fischer潜意识里防备意识的矛盾,和设计中时间和死亡的矛盾。暗的线索里的矛盾是Cobb潜意识给造梦团队造成的阻碍。矛盾的设计也是一样相对单纯,里面的人物之间的矛盾很少涉及,有也是非人物斗争式的。所以就显得人物设计里除了男主人公Dom
Cobb和她的心理辅导师Ariadne的人物很充实外其他好像很形象和工具化。
    电影的故事情节表现很悬疑化,它总是在制造悬念而后随着矛盾的爆发一步步揭开悬念。比如开头的场景直到最后才让人明白是在说什么,Cobb妻子为何老是在梦中出现和她到底是什么,为何产生,比如那个陀螺到底代表的遗憾和为何能代表那个意涵等等。从亚洲到欧洲再到非洲、从城市到雪地再到虚幻的场景,枪战、追车、动作、父子情结、夫妻爱恋的内容让其又商业化又有人情味。
    很多人纠结于植入意识多层梦境的设计,其实了解我前面说的故事发生的想象基础不是很难理解这些严谨的设计。而我也说让科幻片伟大的是超越想象力的现实关照。而在电影里就是Cobb的自我救赎,战胜自己的行为让前妻自杀而带来的潜意识的内疚的诸多投射。这是导演的认识,他认为人是可以通过自己战胜自己的,关键是要清醒而不被某些欲望和情感控制而不能自拔。我想说说Cobb战胜自己的这个过程。
    他和他的妻子迷恋于造梦的上帝快感越来越进入自己的深层潜意识,她的妻子不愿回到现实,因为那里的时间感受和现实完全不同。而他开始认为自己会愿意在梦里和她白头到老,但如同开头和结尾说的:当我已经老去,心中充满遗憾,孤独的迈向黄泉。他想回到现实,于是改变妻子Mal(玛丽昂·歌迪亚饰)深藏的一个意念:那个陀螺是不转的,也就是她认为那是真实的世界。他把它变成旋转的,结果却给妻子带来深深的怀疑导致她的自杀而在自杀之前设计让他回不到孩子身边。于是深深爱她妻子的Cobb满怀内疚加之希望和自己的孩子团聚就在自己造的梦里复制记忆力的场景让潜意识的投射的妻子和孩子出现和他相聚。而这种内疚却让他的妻子在投射时时而是一个爱她的妻子时而又是一个暴怒的人。于是Cobb在自己造梦时完全避免不了潜意识里的投射的妻子和孩子,他才让Ariadne负责设计梦境而即使那样在设计植入意念的第一层梦境里他还是创造了他和妻子卧轨时的火车,他的妻子还是时时出现。而且对于Cobb由于太过强烈的渴望让他造梦时进入了称为limbo的最底层梦境,完全的原始的潜意识。在植入意念任务的过程里,Ariadne一直在开导Cobb,直到最后Cobb带她来到limbo战胜自我救出Fischer和留下来找到斋藤(因为共同造梦者会拥有相同的潜意识背景)完成自我救赎。
    就像我前面说的导演的主要在电影里表达的是个体面对欲望和情绪纠结时得靠自己战胜自己,包含了他认为的人作为一个整体而存在不能让个体成为上帝而忽视其他人那会让自己变的可怕的意涵。而这里关于存在与真实的哲学思考不是导演太过关注的,Mal的自杀和旋转的陀螺所代表的真实性的迷惑直到结尾仍然存在!
    最后谈谈主演莱昂纳多·迪卡普里奥,那个我在《成长的烦恼》里见到的问题和犹豫的小孩子已经变成一个出色的演员。在这部电影里那种渴望、挣扎和疯狂的表演让人充分感到这个角色要传递的细腻而又波澜起伏的内心世界的变化。另外我认为电影的配乐风格不是太好,不过我也想不到何种方式更好一些。但这是一部很棒的科幻电影!

鉴于已有众位网友的剧透和评析,以及我空有漫天幻想,不擅逻辑思考的大脑,任何对其的解读都是枉然。我谨以个人向导演兼编剧致以深深的敬意。不是任何有才的导演都能构筑出这个梦境,也不是任何充满奇思妙想的剧本作者能指导如此瑰丽刺激的电影。

解答所有超级影迷也未曾关注过的问题

关于结尾,由于我未再次观看,初次观看也没有发觉陀螺是匀速旋转还是逐渐减速,在这里将它理解为导演对观众的一个小小恶作剧,其作用在于不让你马上弄清楚最后的结尾,只是让观众带着满脑的思考离开影院,即“这到底是梦境还是现实”。现实与梦境,就如一对双生子一样,让身处其中的人分辨不清到底哪才是真实的世界。现实中的人说我活着的世界才是真实的,梦境只是因为我睡着之后大脑潜意识里的活动,这些活动是想象的切匪夷所思的,在白天正常的思维里根本就不能想象,因为这并非能用任何逻辑来解释,当你思考着的时候,你根本就没有如此丰富的想象力容你想出如此匪夷所思的故事。然而梦中的你的所思所想,所作所为,恰恰是你在现实中潜意识深处所代表的最真实的自我及冰山下的自我,你真正地意图,都在潜意识里得到重现。梦中的世界才是真实的,因为这是你尚未挖掘的潜意识中的自己。

1 盗梦空间哪一场戏是真实发生的枪战?

于是,当你将梦看待为真实世界,不愿醒来时,也是可以理解的。我思故我在,说的就是这样,只要我认为这是真的,即使是梦境,也是真实的。苏轼不是也说“人生如梦,一尊还酹江月”吗?人生在世,不过就是一场梦罢了。管他是梦是真,只要感受是真实的,那就是真实的。

2 此影片可以设计一场床戏吗?

我觉得如果自己在古代,就将是个隐士,陶渊明终于看透的东西,我早就将之看透,省了解甲这个步骤,直接归田啦。活的惬意自在,比什么都重要。

以下内容为即将拍摄的影评节目剧本版 请勿转载!

借着这部片子抒发些自己消极避世的思想,在这点上,我想自己和庄子是相通的。

剧情我就不多说了,肯定不如一些网上的影评分析的精准透彻,其实我不擅长剖析故事。

男:就别谦虚了,我知道,您看电影的关注点的和兴奋点都比较特殊。

是的,尤其像这种科幻题材,还有信息量庞杂的烧脑电影,我基本能看懂百分之80就收手了。

男:哈,才百分之80,哎呦,笑死我了……

你要疯啊?

男:我实在憋不住了!聊别的电影我服你,聊盗梦空间,我还就是不服!告诉你,盗梦空间,没有我回答不了的问题。

那我考考你!

我知道你要问什么?你是不是问最后的陀螺有没有倒下?

2:19:50—2:20:53 片尾 陀螺

陀螺有没有倒下,有没有听到倒下的声音,对我来说,没有意义,既然人家是开放式结尾,我就不耽误时间研究它,我只研究这部电影是怎么把影迷圈住的!我只提问网上从没有探讨过的问题!如果镜头前还有盗梦空间的影迷,请跟我一起思考这些问题。

男:太好了,你说吧!我就不信你能把我问倒!

我问你,本片有没有床戏?有没有裸戏?

男;床戏?好像还真没有!主要角色除了主人公的老婆就是就是那个女学生!

24:48—-25:19 女学生第一次露面

好,那我就专门解答为什么没有床戏的问题。大家想,既然男女主角如此相爱,为什么两人之间没有缠绵的床戏?你比方说,谍战戏,007,随便任何一部枪战动作片都可以加床戏,英雄美女嘛!有性爱场面很正常!但唯独这一部绝对不能加床戏,注意,我说的床戏不是可加可不加,而是绝对不能加!

男;绝对不能加床戏?

是!因为这个电影有一个死穴,就是不能谈性。

男:你要这么说我还是真是晕了?那为什么呢?

我们一点点分析这个电影,我带你找到这个故事的死穴。

27:18—-30:54梦境的各种特征

本片通过梦境,展示了人类的潜意识,精彩纷呈,这是最抓人的地方,而且编剧对梦的一切基本特征,研究的透彻且精准,令观众感觉真实贴切而且生活化。大家都经常做梦,确实,影片中的这些对白令人心有戚戚焉。给影迷一种很真实的感觉。

男:没错啊!所以我才研究他!筑梦师,守梦人,还有药剂师……

09:46—-11:46 注水 澡盆 梦境

但有一件事我要提醒你,做梦可是主观思维,记得侯宝林曾经有个相声提到,做梦都是一个人做,没有两人做的,假如没有这部机器,也就是把人和人的梦境连接起来的机器,根本就无法偷梦,于是整个故事就不存在。所以一切都是虚构,在这部机器没有诞生之前,影片所有这些元素毫无实现的可能性。

男:你说的确实如此,可我发现很多人跟我一样,都非常痴迷的去研究他。

那是大家因为喜欢科幻,喜欢这个故事。但在我看来,这故事纯粹是虚构的不可能实现的黑科技。

男:这就是你说的这部电影的死穴?

当然不是!往下看

34:08—–35:40 真实枪战 其中35:05地名出现,之后全是真实

既然你说你是盗梦空间的超级影迷,我问一下,本片哪里是现实的激战?

男:好像都是梦境中的吧?

那你往下看,看到没?城市的地名出现了!导演生怕你认为这是梦境,于是特意观众写出地名,其实就是一种暗示,这里发生的是实地。

男:确实,但这能说明什么?

36:59—-39:46 真实枪战

看,两人在这里谈完之后,就是城市里发生的真实枪战了,别看这个小小的细节,这就是大师之笔。看,城市里的枪战都真实状态绝非梦境!注意听,我现在说,这场戏决不能丢弃,因为他是本片最重要的环节!

男:那我还真不理解了,这几场戏打斗戏并不在植梦的过程,在后面的四重梦境里也根本没有用到这些内容,完全无关啊,假如不用激战表现我认为也完全可以的!

所以说你还没有把这部电影琢磨透!好,我问你,假如这场激战戏我们舍弃,那你想想,是不是所有的激战都是在梦境中出现?或者说,所谓激战根本就没有发生过?他只是大脑中的印象,是一种潜意识的思维?

男:对!

那这叫什么?

男;你是说?意淫?

是这个意思!这场戏决不能丢弃,非常重要,否则全是意淫,但是,又不能概括后面的精彩程度,这就要恰到好处掌握分寸,大师级导演的功力就体现在这里。

男;导演要让观众体会到,潜意识的世界刀山火海现实中也是如此,就像后面的四重梦境,多个战场齐头并进,在现实中也要有一场大战,才不会让观众认为这是意淫!


切记,要掌握火候,点到为止,因为最终目的还是要让观众体会到人类头脑的极限,导演构建了一个故事,并通过它展现了人类在潜意识状态下可塑性和创造力。

男:那这就要分析本片的主题,也就是导演的创作目的了吧!

差不多!分析到这里,影片主题基本找到了

27:18—-30:54梦境的各种特征 3d

本片着重展示人在潜意识中精彩世界,以烘托人在潜意识中在梦里创造奇迹并且改造世界的主观能动性与可能性,这完全是一种超越时代的理念,令人叹为观止。

男:有时我想,人类在潜意识下,大脑就有如此的力量,可见上帝创造的人体究竟还有多大潜能?对了,你刚说的这部电影的死穴,是不是这里?

是的,都是做梦,就不得不让观众产生意淫的感觉。为了回避这样的错觉和认知,故事就要编的非常小心翼翼,非常有技巧才行。包括演员选取和对白,决不能有色情内容,把观众性的那部分激活。

男:原来如此!……

女:想学习导演的都过来听听,干货来了!

另外,你注意到没?在主人公的第四层梦境
,也就是梦的最底层,为什么是海?

男:这也能有讲头?

我们来看看四重梦境,

第一重梦境,雨

1:04:56—-1:06:18第一层梦境,雨水

第二重梦境 宾

1:48:30—1:49:00 第二重梦境 宾馆

第三重梦境,雪

1:43:21—-1:44:49 第三重梦境 雪山

第四重梦境,海

1:56:48——1:58:34 海上城市

男:第三重梦境是什么?没听清

宾啊 宾不懂啊?宾馆的宾啊……

男:靠

影片几个主人公,在雨宾雪海四个战场同时展开激烈的交锋。我们注意到,所有这些人都是被动的完成某项任务,很多事情不得不做,被逼无奈,时间紧迫,要在梦中完成一系列任务,给人一种催促感,紧迫感,为什么醒,不得不醒,醒了还要睡,睡只有一个原因,就是战斗!睡梦中一样可能会有牺牲,充满惊险,与在现实中一样的生死想博,没有一丝喘息的时间,而这样密集的剧情设置就想不到人们日常状态下的那种做梦,片中这些人绝不是人们日常状态下的那种睡眠,躺在床上留着口水呼呼大睡,所有观众被几个主人公密集的任务牵着走,各种突发状况随时产生,紧张激烈,而我们脑海里只会想到两个字,战斗!从而忽略了睡眠和意淫,两个字!

那现在你能不能解释,男女主人公既然如此相爱,为什么没有任何一场床戏?

2:12:50—–2:13:53

男:以前没往这方面想,现在我还觉得,你说的还真有道理!包括那个女孩,也并非性感美女,只是个学生而已。难道是怕观众认为,男主在做性梦?在意淫?

就是这个意思!一定不能让观众认为男主在梦中与妻子鬼混,那就是典型的性梦了。

所以这个剧本真的不好编,据说导演诺兰从16岁就开始构建这个故事了。

男:哇,这确实是导演功课了!如果搞不懂这些门道,如何选取演员,还真是摸不着头脑。

在梦中反应爱情,千万不能写脏了。尤其这部电影,你看,所有对白,连一个黄腔都不能有。如果你的热爱这部电影,或者真是搞艺术的,就要理解这部电影的创作难度,理解所有我讲的这些要点,这是电影的死穴,把控不好的话,根本无法驾驭这样的故事。

男;嗨,真是,看似简单,其实很多复杂的层面,我相信,在剧本创作上,您肯定也很有想法!我觉得你的提问总能给我带来一些新的思考,真有意思,再问我几个呗!

那还不容易,张嘴就来。你看这里,第三重梦境是雪,为什么第四重是海?

1:54:50—–1:55 第四重梦境 海边

男:这也有什么讲头?

你看,这里可不是冷宫,更不是人间地狱,而是最富浪漫之地,这里有妻子有儿女,有家,当然可以化雪为海,因为在这层梦境,是温暖的,梦幻的,这里是男主心灵的栖息地,当然放在内心最底层和最深处。所以你看,这几层梦境的背景,有雨,有雪,有海……这些环境彼此之间都要有精心的构思和关联,才能达到最好的艺术效果。

男:服!其实我蛮喜欢这些烧脑电影,但有时无论下多大功夫都还是感觉意犹未尽,如果你能想你这么分析电影,我肯定会有更多收获。

剧照

获大奖的烧脑电影很多,云图,锅匠裁缝士兵间谍,我理解烧脑两个字,烧脑的地方往往不在于故事,而是在于如何骗人!

男:啥?骗人?

电影的本质,就是编故事骗人呗!你看,其实本片也让观众领悟到作家的思维和想象力,导演不遗余力地营造潜意识的世界,梦中的世界,大量因素的不可控,基于人类主观意识中充满矛盾,感性与理性的博弈与对抗,体现在主人公和那个富商的儿子身上,这些都是非常真实的,影片故事虽然虚构,但对于梦境的研究,真的下足了功夫。

男;最终,主人公还是理性战胜了感性。

2:12:50—–2:13:53

是,我们不可能永远生活在温情和浪漫的幻想中,虚幻的愿景,人类最终要活在现实中,不能只躺在床上,你没看到片头那个老去的人有多么可怕吗?那一张脸,唤不醒的面孔,不知生死。所以主人公最后去勇敢面对死亡,面对现实的一切,接受上帝所安排的,或许也是最好的结局。走出虚幻,只要我们去营造去努力,现实一样很美好。

男:对了,你还是得给我讲讲片尾,所有人都关注这个陀螺,你也不能无视啊!

2:19:50—2:20:53 片尾 陀螺

开放式结尾,让观众体会,你想过没有,当所有观众都希望那个陀螺倒掉,就是影片最大的成功!大家都入戏了,这就是代入感。

男:我听有人说,字幕放完会听到清脆的声音,我去电影院看第二遍,也没在片尾听到这个声音……

其实导演的目的就在于此,让观众在内心深处,收获他们想要的答案,这其实恰恰是片中所提到的
植入 !

男;哦,明白了!此时观众就是筑梦师,观众替主人公植入那些美好的愿景,希望他能在现世世界找到温情,真正回归家庭,回到亲人身边。

对,这也符合我们所有人的心理预期,毕竟人类总向往美好的,所以,导演也给观众植入了遐想余地,这就是本片最高妙伟大的地方。

男;嗨,今天我才算真正领略到本片最艺术的地方!

所有成功的电影总能让观众有代入感,去体会影片主人公的喜怒哀乐,真正参与到主人公的世界,只有这样,才能形成真正意义上的互动,与导演达到神交的境界,才能得到共识,一起思考生活的艺术与哲学。从另外一个角度,你可以想象,整个电影院,就是一个大大的催眠室,大家坐在一起沉浸在故事里,此时此刻,所有观众都已经被导演植入了一个梦境……

男:哈,我看这部电影的时候,也有被催眠的感觉。

这就是艺术的感染力。这部电影分析到这里了,故事方面我就不讲了,信息量太庞杂,我也说过,那部机器如果发明不出来,即便一千年以后,这还永远是幻想。但是我们可以自娱自乐,我也拍个科幻小片玩玩。

男;对啊,人家诺兰大导演,不能在电影中意淫,但咱们可以啊,咱拍微电影啊!

为了弥补 无性
这个缺憾,也就是影片唯独不能向观众展示的这个空间,性爱部分,另外,为表达我们工作组对盗梦空间这部世界级经典的崇高敬意,请继续关注我们拍摄的续集短片,盗梦空间之《色即是空》

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